Раньше ковёр на стене был в каждой квартире. Этот предмет интерьера дарили на свадьбы, покупали для приданого дочерям и даже оставляли в наследство. А потом назвали эстетической ошибкой и пережитком прошлого. Рассказываем, зачем ковры вешали раньше, почему от них отказались и как обстоят дела сейчас.
Миллионы квадратных метров жилья сдавались в СССР ежегодно. Десятки тысяч семей в 1960–1980‑е праздновали новоселье. Не первой, но всё же одной из приоритетных покупок был ковёр. Почему?
Всё дело в конструкции домов. В тот период строились преимущественно панельки – панельные дома. Квартирный вопрос это решало, но качество строений оставляло желать лучшего: тонкие наружные стены, слабая звукоизоляция, далеко не идеальные швы и так далее. Особенно нелегко приходилось тем, кто заселялся в угловую или торцевую комнату. Зимой эти помещения просто «дышали» холодом. Конденсат на стенах и эхо, если в комнате голые стены и мало мебели, — привычное дело.
Решение всех проблем
Ковёр стал универсальным решением большинства проблем. Во-первых, он снижал теплопотери и уменьшал риск сырости, так как создавал воздушный зазор у стены. Во-вторых, частично приглушал звуки. В-третьих, был эффектным элементом интерьера.
Был и ещё один важный момент – простота «монтажа». Жильцы самостоятельно вешали ковёр на стену. Никаких долгих работ, никакой строительной пыли. Сплошные плюсы.
Ковёр как инвестиция
Повесить ковёр на стену – не проблема. Настоящей проблемой его было достать. Первое и главное – накопить нужную сумму.
Средняя зарплата – 120-170 рублей. В 1970-х ковёр весьма посредственного качества стоил порядка 300 рублей. Если хотелось плотный и крупноформатный, желательно ручной работы, то приходилось выкладывать не меньше 400, а то и все 1000-1300 рублей.
Ковёр – она из самых крупных покупок для дома. Как какая-нибудь стенка-горка или телевизор. Доступная, но всё же недешёвая. Поэтому речи о том, чтобы снять ковёр со стены, потому что сменилась мода или просто надоел рисунок, даже не шло.
Ковёр вешался на годы, даже на десятилетия. На пол такие вещи, как правило, не клали. Да, ходить босиком будет теплей и приятней, но покупка быстро утратит привлекательность: износится, появятся пятна. А при размещении на стене, к тому же, сразу появлялся фон для праздничных фотографий. Это был символ достатка, знак «правильного» хозяйствования.
Производство и дизайн
В СССР в больших количествах производились полушерстяные и шерстяные ковры с характерным дизайном. В основном это был крупный медальон в центре, бордюр по периметру, а между ними – растительный и/или геометрический орнамент. Цвета приглушённые: охристые, оливковые, бордовые, терракотовые.
Популярный вариант – «молдавская роза». И это неслучайно. Именно в Молдавской ССР была сильная традиция ковроткачества. Комбинаты там выпускали ковры с цветочными мотивами в огромных количествах.
А вот для республик Северного Кавказа, Закавказья, Средней Азии традиционно ручное ткачество. Туркменские, карабахские, азербайджанские, дагестанские ковры очень ценились. Их отличал плотный узел, сложная «ковровая» геометрия, глубокая окраска.
Стандартом для городских квартир была следующая комбинация: паласы или дорожки в комнатах, гобеленовые панно с пейзажем, жанровой сценой или абстрактной графикой у кроватей (чтобы защитить дефицитные обои от истирания и загрязнения) и, конечно, большой ковёр над диваном или вдоль самой холодной стены в зале (она же гостиная).
Покупка и уход
И вот нужная сумма накоплена. Дальше – скитания по магазинам. Ширпотреба навалом, но хотелось чего-то более-менее приличного. Иногда приходилось договариваться, доставать «по блату». Порой за некоторый финансовый бонус посреднику.
К тому же, важен был размер. Фабрики выпускали ковры стандартных типоразмеров. Это сильно облегчало выбор, ведь планировки квартир тоже были стандартными. Ковры отлично «садились» над трёхместными диванами или закрывали проблемные участки стены между углом и окном.
Покупатели считали плотность переплетения нитей, изучали подложку, сравнивали окрас ковра с мебелью (на глаз, разумеется), измеряли всё до сантиметра (вплоть до учёта роста членов семьи). Считалось, что орнамент должен располагаться по центру интерьерной композиции и не конфликтовать с бра и карнизами.
После покупки ковёр бережно доставляли домой. Закрепляли при помощи подручных средств. Совсем ленивые прибивали маленькими гвоздиками к деревянной рейке, закреплённой на стене. Более трудоёмкий вариант – вбить гвоздики в стену, а к верхнему краю ковра пришить с изнанки небольшие колечки.
Повседневного ухода никакого. В лучшем случае раз в месяц кто-то из домашних проходился по поверхности пылесосом. Ежегодный ритуал – «снежная баня». Ковёр снимали со стены и выносили на улицу. Важно было дождаться благоприятной погоды – морозного ясного дня. И обязательно чтобы снег был сухим, рассыпчатым.
Ковёр расстилали перед подъездом (частенько тем же самым и в то же время занимались и соседи), наметали на него веником снег, а затем колотили ротанговой или пластиковой выбивалкой. Затем сметали лишний снег, скручивали обратно в рулон и заносили домой.
Такая процедура позволяла не только избавиться от накопившейся пыли, но и выровнять ворс, освежить внешний вид.
Мода ушла навсегда. Или нет?
Как видим, традиция вешать ковры на стену продиктована не столько желанием людей, сколько чисто утилитарностью. В СССР речь шла не о моде, а скорее о желании решить сразу ряд бытовых проблем. К тому же, хороший ковёр – это ещё и красиво.
Пришли 90-е,а за ним и нулевые. Популярен стал так называемый евроремонт. Гипсокартон, фактурная штукатурка, декоративные панели, гипсовые накладки… Огромное разнообразие материалов и желание поиграть в дизайнера, выделиться после десятилетий жизни в стандартных квартирах – всё это привело к исчезновению ковров на стенах.
Сменился культурный код. Ковры стали признаком устаревшего интерьера. Только мода циклична. И она вернулась!
Ковёр на стене – не эстетическая ошибка, а оригинальный элемент, который нужно правильно вписать в пространство. Теперь это акцент, а порой и арт-объект, приковывающий внимание.
Об авторе
